JAVIER CANO RAMOS

  RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA MAGDALENA DE OLIVENZA       Agradecer a ATELIER SAMTHIAGO su magnifico trabajo y entrega dedicados a la recuperación del legado portugués en España   El retablo mayor de la iglesia de Santa María Magdalena de Olivenza es una buena muestra del estilo barroco portugués desarrollado entre los siglos XVII y XVIII. Tiene un notable parecido con el retablo mayor de la iglesia de Santa María del Castillo, también en Olivenza. E s un magnífico ejemplar encuadra do en el llamado estilo nacional de la época de Juan V de Portugal. Se trata de un barroco denominado roman à voussures (románico abocinado), que se desarrolló desde finales del siglo XVII hasta el primer tercio del siglo XVIII. Sin embargo, en Portugal hay una carencia de datos sobre los retablos y no existe un corpus o catálogo que establezca tipologías y cronologías.   De ello se quejó el profesor norteamericano Robert C. Smith al afirmar, en los años cincuenta del pas

RAFAEL MORERA ¿FINITO O INFINITO?   Para entender el hecho creativo de Rafael Morera tenemos que adentrarnos en el año 1704, año en el que se publicó el tratado de óptica de Isaac Newton. Y desde esa fecha la cultura occidental no ha dejado de quebrantar la idea de Naturaleza que se tuvo en la modernidad [1] . La mirada humana, desde entonces, se dividió en dos grandes ámbitos contrapuestos: el de los sentidos que nos conduce al paisaje y el científico que nos obliga a determinar dónde se encuentra la «verdad». Dos campos que han provocado múltiples enfrentamientos entre la realidad y la teoría y han afectado a ese vínculo constante que une la pintura con la Naturaleza.     Una Naturaleza vista desde el mismo prisma, desde las teorías renacentistas hasta la estructura interior de los cuadros de Paul Cézanne ya en la época de entre siglos, a caballo entre el XIX y el XX. Esta visión ha hecho, como puede observarse en las obras de Rafael Morera, que la intuición sobrepase lo